Дуэт "Зикр" - это дуэт вокальных импровизаций,позволяющий своим слушателям стать свидетелями рождения музыки прямо на сцене! Дуэт может похвастаться тремя дюжинами альбомов, десятками концертов по всему миру, десятками фестивалей, а также своей собственной уникальной техникой голосоведения FREEVOICE, а также школой тембровокала с сотнями учеников во многих странах!

Теория резонансного пения (В. Морозов)

ТЕОРИЯ РЕЗОНАНСНОГО ПЕНИЯ

Имена самых знаменитых певцов – на слуху у всего мира, многие поклонники наслаждаются их пением, с нетерпением ожидают концертов. В чем секрет мастерства великих певцов? Быть может в том, о чем говорит профессор Московской государственной консерватории Владимир Морозов?

"Мастера вокального искусства нашли секреты превращения голосового аппарата в мощный, неутомимый и красиво звучащий музыкальный инструмент, но отнюдь не путем опасных манипуляций голосовыми связками, а путем интуитивного (по большей части) использования энергии, которую дает голосу резонанс и резонаторы. На пути эмпирического овладения резонансной техникой они сделали много полезных открытий, присвоив им меткие метафорические определения (близкий звук, опора дыхания и опора звука, маска, озвученное дыхание и др.). Они создали свою особую эмоционально-образную профессиональную терминологию резонансного пения".

Речь, пение – обыденные явления, но и в них можно открыть много нового и интересного. В 1960-ые годы в Санкт-Петербургской консерватории была даже специальная лаборатория по изучению певческого голоса. Руководил лабораторией Владимир Петрович Морозов, доктор биологических наук, профессор Московской государственной консерватории, главный научный сотрудник Института психологии РАН .

Морозов предложил резонансную теорию пения, в которой применяются методы акустики, физиологии, психологии и компьютерных технологий. Основой теории является понятие о резонаторах и их функциях. В отличие от существовавших ранее теорий, касающихся роли голосовых складок и дыхания, теория Морозоваизучает функции резонаторов, как наименее изученной части голосового аппарата во взаимодействии с работой гортани и дыхания.

Что такое резонатор?

 "Акустическим резонатором является любой пустотелый сосуд, наполненный воздухом, сообщающийся с окружающим пространством одним или несколькими отверстиями и отвечающий – т. е. резонирующий – на звуки определенной высоты (частоты звуковых колебаний), соответствующие его собственной резонансной частоте.

"Звучащим телом в певческих резонаторах является воздух, ограниченный стенками дыхательного тракта, а не сами стенки, как иногда приходится слышать. Другое дело, что стенки голосового тракта приходят в соколебание с резонирующим в полостях воздухом и певец ощущает эти колебания. Они ощущаются певцом из-за присущей человеку виброчувствительности, благодаря наличию во всех живых тканях чувствительных нервных окончаний, воспринимающих вибрацию и вызывающих специфические певческие резонансные ощущения".

У резонанса свои законы, и вот что интересно:

"Резонатор усиливает колебания, соответствующие его собственной частоте, не требуя практически никакой дополнительной энергии. Откуда же резонатор берет энергию для усиления звука? Ведь согласно закону сохранения энергии, если энергия где-то увеличилась, то где-то она должна уменьшиться. Однако никакого нарушения закона сохранения здесь не происходит. Дело в том, что любой источник звуковых колебаний, например камертон, струна скрипки или голосовые связки певца, способен превратить в звук лишь небольшую часть своей колебательной энергии. Много большая часть энергии, расходуется непроизводительно: на преодоление трения, бесполезное тепло.

В качестве посредников выступают различного рода резонаторы, они увеличивают силу звука, не потребляя при этом никакой излишней дополнительной энергии, т. е. придают вибрирующей струне, связкам как бы "даровую" энергию за счет повышения его коэффициента полезного действия.

Прекрасной иллюстрацией роли резонаторов как усилителей звука являются духовые музыкальные инструменты, например медные. Губы трубача являются как бы аналогами голосовых связок, т. е. вибратором, возбудителем звука, а сам инструмент – резонатором. Голос трубы раздается на километры!"

Голосовой аппарат, по мнению Морозова, – это неразрывное единство дыхания, гортани и резонаторов в пении. И действительно, голос целостен по своей природе. Человек одновременно может не только говорить или петь, но и гулять, делать домашние дела, размышлять.

"Наблюдая трубы-резонаторы органа, тем более удивляешься способности небольшого по размерам голосового аппарата человека воспроизводить звук, перекрывающий звуки оркестра."

Даже человек со средними вокальными данными обладает уникальным и прекрасным инструментом – своим голосом. Вопрос лишь в настройке на свою волну:

"Исследования с помощью специальной измерительной аппаратуры показывают, что простейший сонастроенный с вибратором резонатор способен усилить звук, и до 10 000 раз по мощности, как уже упоминалось, без нарушения закона сохранения энергии. Резонатор, будучи посредником между вибратором и акустической воздушной средой, повышает коэффициент полезного действия вибратора, переводя значительно большую часть его энергии в звуковую форму."

Важная функция резонаторов – энергетическая, что проявляется в увеличении силы певческого голоса и в , т. е. придания ему большой энергии, но и в переносе этой энергии слушателю. Это свойство хорошо известно под термином "полётность" голоса.

Все искусство пения заключается в том, чтобы переложить усилия по производству звука с голосовых связок на резонаторы, максимально освободить гортань и голосовые связки от напряжения и вместе с тем максимально активизировать резонаторы. На языке вокалистов этот принцип выражен в известном афоризме: "Петь надо на проценты, не трогая основного капитала".

Как отмечает Морозов, резонансное пение имеет свои психологические основы, но психологии пения как науки, к сожалению, не существует. Иногда упоминают, что психология для певца нужна (воля, настойчивость, память, внимание и т. п.). Это общие качества, нужные каждому человеку. Но это не специальная психология пения. Для искусства пения нужна не просто психология, нужна психология овладения и владения резонансной техникой пения. Как сказал Федор Шаляпин:

 "Математическая верность в музыке и самый лучший голос в музыке мертвенны до тех пор, пока математика и звук одухотворены чувством и воображением."

Эмоции в пении играют две важнейшие роли: эстетическую, т. е. как средства выразительности, и дидактическую, т. е. как средства формирования голоса певца, воздействия на вокальную технику. Между тем образ и эмоции имеют огромнейшее значение в овладении резонансной техникой пения. Это важнейшее психологическое средство обучения резонансному пению.

Главное – радуйтесь и пойте чаще, пойте "на улыбке", как советуют опытные педагоги!

 

Подробнее узнать о резонансном пении можно в радиопередаче Теория резонансного пения или в книгах А. Морозова, например, Морозов В.П. Искусство резонансного пения. Основы резонансной теории и техники. ИП РАН, МГК им. П.И. Чайковского, Центр "Искусство и наука". М., 2002. 496 с., илл.

 

Duo Zikr

*